数据加载中，请稍候...但这次对于《赤壁》的一边倒批评，我却难以苟同。
可以看出《赤壁》是吴宇森的一部向传统回归的作品，也是他摒弃了华丽的技巧，认真去表达的一个故事。影片中甚至可以看到，使用了一些在7、8时年代电影中常见的，如今已经不怎么能看到的影像表达，比如，出现一个人物的特写，然后猛地推上去或拉开，用以营造一种紧张的气氛，还有一些好莱坞老电影中经常会使用的转场特技，虽然有些过时，却给人一种熟悉的质朴感觉。
本身《赤壁》的故事就是《三国》中比较重要的一段，也是转折点，魏、蜀、吴从此三分天下。这个过程中弱势如何与强势对战从而取得胜利，又使用了什么样的计谋，这些都是很有意思的。
吴宇森并没有用一种正史的方式来表达，他得视角很像一个外国人。首先把整场战争的起因简化成了为女人而战。这对于外国人来说可能比较容易理解，因为自古就有海伦的美丽导致王国交恶的神话，但要理解中国古人家国天下的概念那就太难了。其次是用现代的表达方式赋予了这个过程无厘头，张飞写字、关羽教书、刘备编草鞋的几幕，起到了戏剧中的间离效果，突然跳出了主题，把严肃的一个事情轻松化。这时令人诟病的台词，再融合整个电影的氛围反倒到没有那么的刺耳了。
《赤壁》也仍然保持了吴宇森的风格，比如使用了很多升格（慢动作）；场面宏大；动作部分没有徐克式的华丽而是硬刀硬枪，带着男性的十足阳刚；还有飞翔的白鸽，不过和以往营造气氛不同，这次鸽子不再是毫无意义的摆设，而是承担了更多的叙事作用，影片中它成了诸葛亮刺探敌情的工具和灵感来源，尤其是结尾一幕，那随鸽子飞翔由联军阵地一直掠过曹营的长镜头堪称惊艳。
不过即使有这些优点，却仍然不能引起观众喜欢，原因我想就在于中国观众的审美特点。
数据加载...
